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     空靈靜逸,直指佛心--謝增杰山水畫作品賞析    山水畫中的形式美  
著名畫家謝增杰
謝增杰
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象外追維 ——謝增杰大寫意花鳥畫展·序
時間:2018-12-24 20:55:38 點擊次數:2281

        大寫意花鳥是中國畫苑囿里的一朵奇葩,其自明代徐渭肇創之初,便以舍形悅影、罔象莫測的鮮明風格而驚世駭俗于中國畫壇,此后經清代八大、石濤、揚州八怪以及近現代趙之謙、蒲華、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李苦禪等踵事增華,并經清代中期以來的金石碑學風氣之熏染,大寫意畫風遂骎骎然風靡宇內。而金石入畫的追求,則使花鳥畫審美逐漸從“杏花春雨江南”的陰柔之韻轉向“鐵馬秋風冀北”的陽剛氣象,金石大寫意遂在極高的程度上成為中國畫文化品格的象征。然而,二十世紀初期以降,“大寫意”的命運每況愈下。在“革命”、“改造”以及市場主義浪潮的肆意沖擊下,大寫意風光不再,竟至意興闌珊,寫意精神砉然冰泮。代之而起者,則是充滿矯飾主義氣息的制作化、工匠化、裝飾化畫風以及漫無邊際、失魂喪魄的現代水墨藝術,并各自極盡入主出奴、噓枯吹生之能事,其鄶下之風,可以無譏矣!
        青年畫家謝增杰主攻寫意山水,其于大寫意花鳥創作,原本只是作為一種應景式調節,故興之所至,逸筆墨戲,惟性所宅,但畫家以其卓犖天資,并因經年累月,陶鈞神思,澡雪精神,不僅興趣與日俱增,作品積案盈篋,而且風格日益成熟,意韻愈轉清奇,真可謂嘗鼎一臠,悟徹三昧,卓然成家,令人擊節贊嘆,歆慕感佩!莊子所云“象罔得珠”,黃庭堅所謂“參禪而知無功之功,學道而知至道不煩”,或可借以審視謝增杰繪畫現象,進而探尋大寫意之真精神。
        謝增杰的金石大寫意花鳥畫創作,既以視覺(造化)為圭臬,復以心源為洪爐。對于謝增杰而言,生活與自然既是尋找創作靈感、突破畫法藩籬的藝術源泉,又是造就詩意化心靈、復歸于寫意真源的精神圣地。故其筆下花鳥,無不融入了他對于自然生命和世界萬物的獨到理解與感悟,以及畫家磊瑰不羈、嵚崎歷落的人格精神。
其物象造型,始終不離以簡為尚、遺貌取神的藝術原則,其逸筆草草之致,舍形悅影之趣,輪扁斫輪之妙,無不真性乍露,筆奪化權,得意忘象,象外追維,愈簡而愈入深永,曲盡其妙地傳達出大寫意超言絕象、化虛合道的審美趣尚與精神旨歸,彰顯出畫家不受羈縻、脫略蹄筌的藝術才情與創造精神。
        其構圖,則于物象的簡繁對比與空間的虛實轉換之間,將物象結構刪繁就簡,化實為虛,其簡潔疏朗之狀,不衫不履,大象無形;而其整體性空間營造,則多“以臨見妙裁,尋其置陳布勢”,因而“達畫之變”,摶虛成實,形成開闔相間、奇正相生之畫面。其疏簡虛靈之趣,蕭散清空之意,無不秘響旁通于老子“為道日損”的哲學精義。
        其筆墨,則以“金石入畫”為追求,漸入書畫合一之境,其書骨畫魂,兩相湊泊,適道俱往。其馳毫驟墨,筆法多循金石碑學、草情隸意之儀軌,其間提按使轉,起伏衄挫,無不騰氣揚波,負陰抱陽,力弇氣長。其筆勢似跌宕于風煙無極之境,其間動靜開闔之變,無不與物象造型相表里,意氣輻輳于花木結構脈絡之間,實處寫神,虛處寫氣,窮其物象離奇奧窔之妙。其筆力則剛健中含婀娜,渾樸中雜流麗,一股清剛雅正之氣盤紆于毫穎之間,斐亹于筆墨之外。其線條既顯屋漏痕之凝重,又具錐畫沙之滯澀,也寓印印泥之沉厚,更呈蟲蛀木之蒼古,其筆意所至,或沉雄奇崛,或粗獷豪縱,或古拙逸宕,或縱橫爭折,或雋逸疏秀,法無定相,氣概成章。
        “會當澡雪來,于焉證沖寂”。長期以來,謝增杰以其冰雪心志,沉潛于書畫創作,他訥言敏行,心無旁騖,通會之際,人畫俱臻清奇古淡之境。其繪畫之路,頗顯出孤峭于時風之外的清脫氣象,不啻為當下中國畫拓殖了一方篤守民族傳統文化精神的新高地。
王先岳

中國國家畫院美術學博士后
暨南大學文藝學博士后
中國畫創作研究院研究員

2017-10-20



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