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微圖盛景-中國當代小幅作品收藏計劃之2012春季
微圖盛景-中國當代小幅作品收藏計劃之2012春季
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開幕時間:2012-3-10 15:00:00
展覽時間:2012-3-10 至 2012-4-10
展覽地點: 四川 成都 高新區天府大道天府軟件園C1區西樓那特畫廊
主辦單位:那特畫廊
展覽備注:
藝術家: 郭典,郭偉,吉磊,李瑞,劉玉潔,屠宏濤,謝冰鑫,謝帆,楊冕,楊勛,張亞, 鄭德龍
時間:2012年3月10日 - 4月10日
開幕酒會:2012年3月10日,星期六,下午3:00
地點: 那特畫廊
展覽前言  
微圖盛景

——被藝術伴隨的生活

文/藍慶偉

在17世紀中期的荷蘭阿姆斯特丹不僅有著眾多的藝術家,他們創造了大量精彩的油畫作品——約有800萬到1500萬張油畫作品,"在這些作品中普通人、平凡的生活成為藝術殿堂的主角,一貫被忽略的蕓蕓眾生,他們的喜悅、憂傷、內心中涌動的情感,甚至隱蔽的欲望,都被一一描繪下來。"在這樣的背景下,荷蘭不僅每個人都喜歡油畫,而且每個階層的家庭都有數量不一的油畫收藏。他們用自己的力量收藏著他們國家的藝術歷史。

在西方許多博物館的館藏展中,很多觀眾可能驚訝地發現很多十七到十九世紀的經典藏品都比人們預想的"小",從提香到蒙克再到印象派,包括最著名的"蒙娜麗莎"尺寸也只有21×31英寸,大多數畫作都可以毫不突兀地掛在壁爐上方并不寬敞的空間。事實上,到目前為止大尺寸繪畫作品最主要的功能只有兩個:一是教堂、皇家禮堂等公共藝術區域定制的壁畫、天頂畫,二是20世紀以來以參加展覽為主要目的當代藝術作品,尤以美國式當代藝術為甚。而這類作品的展示功能遠遠大于收藏。

"收藏熱"近年來已經成為中國一股畸形的熱流——字畫、古董、玉石、瓷器、佛像等收藏品造假層出不窮,依然追逐者眾,許多尋常百姓家里都有那么一兩件"寶"。在這瘋狂的熱潮背后顯示出一種對歷史化審美的認可,因此也還算得上好事——古典的形象在這時已經超越了形象所依托的物性。中國人對審美的認識向來以功能為上,油畫這一舶來品雖在傳教士的推動下在中國有了深入的根基,然而其最初被接受的原因僅僅是其超乎傳統水墨的寫實效果。于此同時在西方家庭中,描繪了中國港口風貌的"外銷畫"因滿足了人們的獵奇心態而暢銷。在任何時代,差異性的審美和歷史因素歸結起來就被稱為"文化"——文化一詞看似宏大,事實上就來自前述每一個家庭的趨勢和現象。

文化不是一種摸不著邊際的概念,將其放置于一人的言語之中,修養與思想便是它的形狀;將其放置在一個家庭之中,物件與延續便是它的反映。藝術品作為文化的物化表現,綜合記錄了時代的審美與文化的延續性,這也是西方藝術品收藏——而非簡單地跟風"炒作"和"投資"——的意義所在。在展示、記錄和觀念討論等學術功能之外,藝術品最為長遠和潛移默化的功能是在眾多平民家的壁爐、臥室、走廊甚至樓梯轉角處完成的。這種功能顯然不需要巨大的尺寸,而是將重心落在作品本身的形式感上。在展示性作品越來越大的當代現實中,在跟風者眾的假性收藏潮流之下,我們反而應該適時提倡一種規模微小但更符合個人需要的"真實收藏"。

微圖盛景。此次展覽的名稱承載了美好的愿望,但愿其能坦誠地折射出隱藏在"收藏熱"表面之下的真實需求,傳遞并記載文化的意義。
 
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